‘Aftersun’ incelemesi: Bir baba-kız dramı

Sınırlandırılmış özelliği ile, güneşten sonra, yazar ve yönetmen Charlotte Wells yakın ve tehlikeli bir baba-kız ilişkisinin dokunaklı, nostaljik bir portresini yaratıyor. Callum’un (Paul Mescal) 30 yaşındaki kızı Sophie (Francesca Corio), Türkiye’de bir tatil için ona katıldığında, ikisi, Callum’un kendi başlarına empoze ettiği yolculukla kesintiye uğrayan bir güven ve şefkat ilişkisine geri dönmüş gibi görünüyor. yerli İskoçya. Ancak geleceğin flaşlarının önerdiği gibi, yetişkin Sophie (Celia Roolson-Hall tarafından oynanır) bir gece kulübünün boğucu kargaşasında hacklenmemiş Calum’u görmeyi hayal ettiğinden, yolculuk babasını son görüşü olabilir.

Filmin ana işinde, 90’ların sonları ve video kameralar hala tatil deneyiminin temelini oluşturuyor. güneşten sonra Açılış, Sophie’nin babasının dijital video kamerasını kullanarak yaptığı bir kayıttan bir alıntıyla başlıyor. Sophie 11 yaşına yeni girmiştir ve babasının, 11 yaşındaki oğlunun bugün ne yapacağını düşündüğünü öğrenmek istemektedir. Herhangi bir sayıda yetişkinin yaptığı gibi, Callum itiraz eder, ancak sessizliğinde daha derin bir acıdan bahseden bir ısrar vardır. Baştan sona, Meskal’ın performansı, Sophie’ye biraz saçma bir karaokede katılmak yerine, daha sonra olduğu gibi, yakışıklı ve neşeli bir şekilde arkadaş canlısı Callum’un bu tür sessiz çekilme anlarında kendisiyle ilgili hayal kırıklığını vurgular.

Garrett Bradley belgeselinde olduğu gibi zaman Netflix’te korku dizisi Arşiv 81Ve güneşten sonra Dalgalı uzun ev videosu görüntüsünde zayıflıyor, hafızanın güvenilmezliğini ve zamanın acımasız geçişini uyandırmak için opaklığını kullanıyor. Açılış sahnesi, Callum’un kafasının arkasından gelen bulanık bir hareket karesi üzerinde donuyor ve ilk dijital videoda mucizevi bir şekilde geri sarılırken rastgele dağıtılmış karelere dönüşüyor. 90’larda geçen sahneler periyodik olarak Sophie’nin video dergisine geri dönüyor ve Sophie bunları Türkiye gezisi deneyimini Sophie’nin bakış açısından sağlamlaştırmak ve videonun ne kadar az çekildiğini vurgulamak için kullanıyor.

Film boyunca, Sophie ve Callum, Sophie’nin bilardo becerilerine hayran olan bir grup arkadaş canlısı İngiliz genci de dahil olmak üzere diğer insanlarla tanışır ve onların etrafında takılmasına izin verir. Ancak birlikte geçirdikleri zamanlara rağmen, bu gençler karakter olarak pek kayıt olmuyorlar. Ancak bu, tasarım gereği güneşten sonra Sophie ve Callum’un kusursuz bir merkez parçası olduğu belirgin bir şekilde tenha bir dünya inşa ediyor. Callum bir noktada Sophie’yi yaşlandıkça ona tanıştığı çocukları, gittiği partileri ve uyuşturucuları anlatmaktan çekinmeyeceğine dair söz vermesiyle neredeyse eşit olan açık bir ilişkiden zevk alırlar. . Ona beklendiği gibi “Baba!” diye bağırdım.

Bu açıklığa rağmen, Calum ve Sophie arasında yaşananların çoğu önemsenmiyor ve Wells ve kurgucu Blair McClendon, çekim seçimleri ve kurgu ritimleriyle bu karakterlerin iç dünyalarını inanılmaz bir şekilde aktarıyor. Müdahaleci bir üslup veya sunum olmadan, Sophie’nin olgun bakış açısına – kaplıca banyosunda kulak misafiri olduğu kendinden büyük kızların küstah konuşmalarını anlamasına ve on yaşındayken, akıl hastası babasının mutlu yüzünü giydiğini bilmesine – sempati duyuyoruz. .

Goryeo’nun bağımsız ve zeki Sophie’nin doğal farkındalığı özellikle olağanüstüdür ve bunun nedeninin bir parçası ve parselidir. güneşten sonra Kendinizi çok kişisel ve derinden hissedin. Ancak performansına bu kadar netlik kazandıran şeyin çoğu, Welles’in, Calum ve Sophie’nin mütevazi otel odasını zıt dünyalarını tasvir etmek için kullandığı ve Sophie’nin parlayan turuncu renkte okuduğu zaman olduğu gibi, görüntülerinin kompozisyonuna çok fazla anlam yatırma kararıdır. Loş bir gri banyoda alçıyı çıkarmak için zayıf bir mücadele veren Calum’un yanında çerçeveli bir oda.

güneşten sonra Hikayesinin daha rahat ritimleriyle tezat oluşturan bir hızda böyle tınılı görüntüler üretiyor. Tatillerini neredeyse tamamen geçirdikleri tatil beldesinde baba ve kızıyla yalnız kalan çift, çift dinlenirken çerçevenin içinden sessizce süzülerek Sophie ve Callum’un kafalarının üzerinden geçen paraşütçülerin havalandırmasının gerçekçiliği karşısında hayrete düşmemek elde değil. sadece görünüşte dünyevi kaygılardan arınmış. Veya hüsrana uğramış bir Callum’un bir çift gözlüğü almak için beyhude bir çabayla karanlık okyanusun derinliklerine dalması görüntüsü aracılığıyla.

güneşten sonraSophie’nin 20 yıl önce Türkiye’deki tatillerinin sona ermesiyle birlikte kulüpteki babasının hayali yetişkin vizyonuyla daha yoğun bir ilişkiyi içeren doruk noktası – ve David Bowie ve Kraliçe “Baskı Altında” için ayarlanmış izole bir vokal – Wells’in zaten sahip olduğu şey açıklanabilir, ancak aynı zamanda film boyunca kaynamaya devam eden şey için bir kaynama olarak da işe yarar: Sophie’yi geçmişi düşünmeye iten keskin kaybın acısı ve hala gençliğinin halüsinasyonları ilk etapta kulübün patronları arasında ezilen baba Akıllıca inşa edilmiş ve tamamen yürek parçalayıcı, güneşten sonra Wells, doğaüstü güçlerin olağanüstü bir hikaye anlatıcısı olarak ilan edildi.