Bong Joon-ho’nun ‘Ev Sahibi’ neden günümüz için bir film

“Parazit” ile, en azından bu yıl, Koreli yönetmen Bong Joon-ho tarafından sunulan sinematik dokunaklılığımı doldurduğumu düşündüm.

Filmin beğeni, muhteşem, geçmiş bir dönemde – Ocak ayında, kesin olarak zirveye ulaştı. O zamanlar endişelenmemiz gereken tek şey ateşli bir kıta ve olası bir üçüncü dünya savaşıydı. Yakında yemeksepeti’nin günlerce kapalı kalacağını ve kendi başımı nasıl tıraş edeceğim konusunda bir Youtube eğitimini takip ettiğimi bilmiyorduk.

Kendimi böylesine kederli gelişmelerden uzaklaştırmak için kaçınılmaz olarak Bong’un etkileyici filmografisine daha fazla geri dönmeye karar verdim ve 2006’daki “The Host” un meşhur bir kopyasını sadece yönetmenimizin önsezisi ile şaşkına çevirmek için çıkardım.

Film, Amerikalı bir bilim adamının Koreli altını bir laboratuvarın kanallarına formaldehit dökmesini emrettiği kısa bir sahne ile başlıyor. Daha sonra, Seul’ün Han Nehri kıyısında, kimyanın içinde nihayetinde akacağı bir yemek büfesine sahip küçük bir aile ile tanışıyoruz. Babasıyla birlikte kabinde (zar zor) çalışan darmadağınık bir alkolik olan Gang-du (Song Kang-ho), bir nehirden nehre dalanmış, mutasyona uğramış, amfibi balık benzeri bir yaratığın görüşüyle ​​şaşkına dönen bir kalabalığa katılıyor. yakın köprü.

Bununla birlikte, canavar toplanan kalabalığa saldırmaya başladığı için gösteri kısa kesildi. Kaosun ortasında, Gang-du’nun kızı Hyun-seo (Go Ah-sung), canavarın dokunaçlarıyla nehre sürüklenir. Saldırıda yaralananlar, korunan bir hastane koğuşundan Hyun-seo’nun kaybından dolayı üzüntü veren kahraman ailemiz de dahil olmak üzere derhal karantina altına alınır. Bununla birlikte, kız, yaratığın iniğinden beklenmedik bir telefon görüşmesi yaptıktan sonra, Gang-du ve ailesini düşmanlarıyla savaşmak için kaçarken takip ediyorlar – bu arada kamu otoriteleri ve ordunun işlemelerinden kaçınıyor.

“Ev Sahibini” bir canavar filmi olarak nitelendirmek, Bong Joon-ho’nun çeşitli türlerin yönlerini birlikte sorunsuz bir şekilde dokuma yeteneğini göz ardı etmek olacaktır. Bu filmde, kişi gülebilir, korkuyla atlayabilir, duygu ile alay edebilir ve modern toplumun çılgınca tutarsızlıklarını yüzleşebilir – bazen hepsi birkaç dakika içinde. Genel olarak, film iyi tempolu, ince ayarlanmış bir parça.

Peki “Ev Sahibi” nin şu anda herkesin dudaklarındaki C kelimesi ile ne ilgisi var?

Burunda bir dizi hediye var. Yeni başlayanlar için, silahların tamamen etkisiz olduğu (düşünün) yaratık-kötü adam bir virüs taşıyor. Şimdi hayatın günlük bir parçası olarak gördüğümüz maskeler, barikatlar, dezenfektan kamyonların bariz gereçleri. Hatta halka soğuk algınlığı semptomlarının farkında olduğunu söyleyen duyurular alıyoruz, bir otobüste bekleyen insanların öksürük ile bir yabancının görüşünde gergin olduğu bir sahnede fark edilir derecede komik gerginliğe neden oluyoruz. Bu, yepyeni bir pariah statüsü almak zorunda olan sigara içenler için günlük bir kabus.

Bununla birlikte, eve daha yakın olan şey, altında yatıyor. Esasen, film, olağanüstü durumlarla başa çıkmaya çalışan ortalama insanlar hakkında, her zaman, mevcut durumumuzu karakterize eden garip mizah ve korku karışımıyla tepki veriyor.

Mizahın bir başa çıkma mekanizması olduğunu bilmek için psikolog olmanıza gerek yok. Son iki aydaki kayıtlı memelerinizi kaydırmanız yeterlidir. Bu nedenle, enfekte aile alaycı bir şekilde “Maske bile takmıyorlar” dediğinde, bir polis karantina hattından başarılı bir şekilde rüşvet aldığında, her gün bir model akışı olan Twitter’da görülen ironiyi hatırlamaktan başka bir şey hatırlanamaz. Vatandaşlar, muhtemelen tehlikeli bir takım elbise içinde ortaya çıkmış, parkın ne kadar kalabalık olduğuna dair öfkeli şikayetlerden kaçıyorlar.

Daha kalıcı olarak, toplumun tepesindeki insanların bağlantılarını açığa vurmanın bir yolu olarak sıradan insanların yaşadığı olayların perspektifini izlemek Bong’a özgüdür. Bu noktada, “Ev Sahibi”, hükümet bilim adamlarından Batı’daki acımasız kalkınma hükümetlerini yansıtan kamu görevlilerine kadar birçok oyuncunun gösterdiği yolsuzluk ve saygısızlık ile bir akor vurur ve vatandaşlarının sağlığını tartarken gösterdiği ekonomilerinin. Ve bu, sonunda, canavardan sorumlu bilim insanı, medyaya “her şeyin yanlış bilgiden kaynaklandığını” anlatan bir çizgi papağan gördüğünde, buck-geçişi hakkında konuşmaya başlamak bile değil.

Filmde gösterilen para veya gücü olanların ayrıcalıklı konumu, şu anda Batı yorumcusu arasında ortak bir konuşma noktasıdır. ABD’li komedyen Harry Morozo, ortalama bir Amerikalı için koronavirüs ile sözleşme yapıp yapmadıklarını söylemenin en iyi yolunun “zengin bir kişinin yüzüne öksürmek ve test sonuçlarını beklemek” olacağını öne sürdüğünde paradan acayip para çekiyordu. Bu arada, eve daha yakın olan İstanbul’daki erken rakamlar, daha katı tedbirler alınana kadar, evde kalma tedbirlerinin başlamasına rağmen çalışmaya devam edenlerin ezici bir şekilde şehrin daha sosyal dezavantajlı bölgelerinden çekildiğini öne sürdü. Büyük kardeşiyle kilitlenmeden kaçan küçük bir çocukla tanıştığımızda, bu durum için kesin bir hatırlatma “Ev Sahibi” nin ortasına gelir. “Gitmek zorunda mıyız?” diye soruyor, bu trajik yanıtın: “Aç değil misin?”

Özetlemek gerekirse, “Ev Sahibi”, tarihçilerin kaçınılmaz olarak mevcut krize kaçınılmaz olarak geri döneceğini söyleyen anlatılarla, “Karantina favorileri” listeme son eklemeyi işaret ediyor. ileriye doğru yansıtan bir şey yaratmak için gerçek bir sanatçı gerekir. Mevcut medeniyet patlamasının ardından gelecekteki sinemanın bizim için ne tür bir tahmin yapacağını merak ediyor. “Sunucu” artık Netflix’te görülebilir.