No Bears incelemesi – Jaafar Panahi, Beyond Complex Fear’da sınıra doğru ilerliyor | Film

aİranlı kadınlar kadın düşmanı kabadayılara karşı ayaklanıyor ve bu, sakinleri kırsalda dolaşan sözde “ayılardan” korkmaya teşvik edilen bir köyde geçen Jafar Panahi’nin son filmini izleme zamanı – tıpkı İran halkının korkması gerektiği gibi onların ahlak polisi. Ayı Yok, İran’ın çektiği acılar ve İran’da çalışan sanatçı hakkında karmaşık ve gizemli bir süper kahraman hikayesi. Yaratıcısı, film yapımcısı ve demokratik aktivist Panahi Geçenlerde altı yıl hapis cezasına çarptırıldı. 2011’de sahte reklam suçlamasıyla uzun süre ev hapsinde kaldıktan sonra.

Panahi, film çekmesi veya ülkeyi terk etmesi yasaklanmış bir film yapımcısı olan Jaafar Panahi’yi canlandırıyor. Yani yeni filmi sınırda küçük bir Türk kasabasında çekiliyor. İranlı bir çift, Bakhtiar (Bakhtiar Panji) ve Zara (Mina Khosravani), İran’dan temelli olarak kaçmaya çalışırken yaşadıkları gerçek çileye dayanıyor. Panahi, Skype üzerinden çekimi izlerken asistanı Reza’ya (Reza Heidari) uygulamalı rehberlik verdi. Bunu Tahran’dan kolayca yapabilir, ancak eyleme (ve özgürlüğe) yaklaşma zorunluluğu nedeniyle, Panahi bunu sınırın birkaç mil ötesindeki küçük bir İran köyündeki kiralık bir odadan yapıyor. Köylüler, yaklaşan bir düğün de dahil olmak üzere yerel gelenekleri fotoğraflamak için orada olduğuna dair gizli hikayesini kabul ettiler.

Çifte felaket grevleri. Görücü usulüyle nikah masasına oturacak olan genç köy kadını başka birine aşıktır ve Panahi’nin gizli toplantılarından birini kameraya çektiğine ikna olmuştur. bu skandal fotoğrafa el konulmasını talep ediyor. (Açıkçası, dijital dosya kavramı bunların ötesindedir.) Panahi, en azından bilerek böyle bir fotoğraf çekmediğine inanıyor ve Antonioni’nin Blow Up filmindeki gibi bu kabusun hayatıyla ilginç bir paralelliği var: çekiyor ve fotoğraf çekmesi yasak ve şimdi yasak bir şeyi fotoğraflıyor. .

En kötüsü hala onun başına geliyor. Filminin kahramanı Zara, kulağa gerçek gelse de filmin senaryolu bir drama olduğunu ve turistler için İngiltere ve AB pasaportlarını çalan bir insan kaçakçısının hikayesinin bir kurgu olduğunu varsayar. Ama Panahi ve Khayar ondan bir şey saklıyor.

On yıllardır açık olan İran film yapım stratejisini derinlemesine incelemeye gerek yok: çağdaş siyasi meseleleri ele almanın karmaşıklığı ve belirsizliği ile sansürden kaçınma ihtiyacı. Kırsal ve uzak ayarlar bu atlatmaya yardımcı olur. Bununla birlikte, filmdeki film, gerçek insanları kameraya çekmenin ne kadar mümkün veya arzu edilir olduğunu yansıtıyor ve Ayı Yok’un Zeytin Ağaçlarının İçinden gibi filmlerle bariz benzerlikleri var. Rüzgar bizi taşıyacakPanahi’nin bir zamanlar yardımcısı olduğu İranlı profesör Abbas Kiyarüstemi tarafından.

Ayı Yok’ta yoğunluk, zekâ ve ahlaki ciddiyet var, ancak zaman zaman bu meta-fantezi duygusal olarak biraz mesafeli mi diye merak ettim ve Panahi, başlığın kendisi kadar açık ve ağır bir şey söyleyebilir mi: Ayı Yok, Batıl İnanç Yok , Hayır Kadın düşmanlığına, dini vahşete ve zorbalığa değil. Ama belki de bu niteleme kendi içinde mantıksızdır. Banahi’nin son filmleri gibi Bu bir film değil Ve Tahran taksiBu onun kontrolü, hassasiyeti ve diplomatik hassasiyeti nedeniyle güçlüdür.