Türkiye’den ideal bir karakter çalışması

Legal Eagle’ın çalışkan kahramanı Kanan Tereddüt yarasıKurumların kasvetli koridorlarında öyle bir kararlılıkla ilerliyor ki, kendi etrafında bir tür güç alanı yaratıyor. Ya da belki burası bir zırh alanıdır. Uyanık olduğu saatlerin büyük bir kısmını geçirdiği mahkeme salonunda sanık bir adamı ömür boyu hapis cezasından kurtarmaya çalışır. Gecelerini geçirdiği hastanede, doktorun ve daha da önemlisi Kanan’ın kız kardeşinin artık ondan vazgeçme zamanının geldiğine inanmasına rağmen, annesini yaşam destek ünitesinde tutmak için nedenler arar.

Organizasyonel bürokrasi, ahlaki aciliyet ve gönül yarasının kesiştiği noktada geçen bu film, Salman Nagar’ın işyeri dramasından sonra incelikle ayarlanmış ikinci filmi. İki şafak arasıFilm, etkileyici derecede kısa süresine büyük miktarda gerilim ve heyecan katıyor. Başroldeki Tülin Özen, zayıflığa vakti olmayan, akıllı bir profesyonel olarak mükemmel, sakin bir performans sergiliyor.

Filmin yaklaşık yarım saatine kadar “birinci derece cinayet” ifadesi dile getirilmiyor. Ancak Kanan’ın gününün çoğunu alan vakanın ciddiyeti, bu ayrıntılar ortaya çıkmadan çok önce ortaya çıkıyor, çünkü onun her hareketi ve bakışı yoğun bir kararlılık ve sabırsızlık yayıyor. Ancak tatlı dilli Musa’nın (Uğulcan Arman Oslu) davasının son duruşmasına hazırlanmasıyla işler değişir. Görünüşünde rahatlamamış olabilir ama yüzeyde sakin ve güven verici görünüyor; eski fabrika işçisiyle olan konuşmalarında neredeyse anaç bir tavır sergiliyor. Eski patronunu öldürme konusundaki masumiyetini koruyan az konuşan bir adam olan Musa, Kanan’a önemli önemli bilgileri açıklamak için duruşmanın sonlarına kadar bekler. Bu, zorlu bir günde avukatın kucağına düşen pek çok bombadan biri.

Tereddüt yarasıFilmin olayları Türkiye’nin Uşak kentinde 24 saatten kısa bir sürede geçiyor ve şafak vakti bir otobüsün Musa’yı hapishaneden şehir dışına götürmesiyle başlıyor. Sabahın erken saatlerindeki mavi ışık, gündelik iç mekanlar da dahil olmak üzere filmin içinden akıyor (Meral Aktan’ın mükemmel, göze çarpmayan prodüksiyon tasarımı). Sanki üzüntü her şeye sızmış gibi ama Kanan’ın bunu hissetmesine izin vermesi biraz zaman alacak. Mağazadayken kullandığınız kiralık araba, motoru her çalıştırdığınızda ısrarla Vivaldi çalıyor ve bu her gerçekleştiğinde, istenmeyen duygu dalgasını anında durduruyorsunuz.

Teodor Vladimir Bandoro’nun akıllı fotoğrafçılığı (Mutlu ailem) Kanan, defalarca raydan çıkan gün içindeki zorlu adımlarının her birini takip ediyor. Ülseri için antiasit hapları alıyor, bankaya gitmeye vakti olduğu için defalarca parasız yakalanıyor ve çatının akması nedeniyle kargaşa içinde mahkeme binasına bir anlığına bakıyor – her zaman bir şeyler sızıyor.

Kanan, alaycılıkla ve karşı tarafın avukatından istenmeyen profesyonel tavsiyelerle uğraşırken anlaşılır bir şekilde çekingen davranıyor. Zaman zaman, ölüm kalım şartlarında bile, yoğun odağı komedinin eşiğine gelir: Ortadan kaybolan savunma adına önemli bir tanığın izini sürmeye çalıştığında, karşılaştığı yabancıların dostane tekliflerini zar zor kabul eder ve etkileşime geçmeyi reddeder. ona adamın yaşadığı yeri göstermeyi teklif eden konuşkan köylüyle.

Janan’ın arabası üzerinde haftalarca olmasa da günlerce çalıştığı anlaşılan garajda, araç müdürü “Uşak’ı Değiştir, Gülümseyen Uşak” yazan çıkartmalara yan gözle bakıyor (Hizmetkar, değeri ne olursa olsun, “hizmetçi” veya “hizmetçi” anlamına gelir). Bu, belediyenin konsolidasyonuna sinsice bir selam, Musa’nın öldürülen fabrika sahibi, yerel polis ve para ve güç gibi eski kirli işler hakkındaki keşifleriyle derinleşen acı bir ironi.

Panduru’nun Canan’ın gerçekten rahatladığı tek anı tasvir etme şekli sade olduğu kadar etkileyici ve kesindir: Annesinin baygın, dönüşmüş, yüz hatları yumuşayan sakin bir şekilde yattığı hastane yatağının yanında uyumak için yerleşir. Aksi takdirde hukuk dramını noktalayan hastane sahneleri, Kanan ve Bilgin (Gülçin Kültür Şahin, mükemmel) kardeşler arasında gece ve gündüz vardiyaları arasındaki nöbet değişiminden kaynaklanan tedirginliklerle doludur. Bilgin isteksiz ağabeyine “Kabullen” diye ısrar ediyor ve mantıklı bir şekilde yaşam desteğini sonlandırmanın yapılacak doğru şey olduğunu, eğer organların bağışlanması gerekiyorsa zamana duyarlı bir konu olduğunu savunuyor. Kanan, annesinin parmaklarının son hareketi gibi delillere kendi yasal yöntemiyle tutunarak “Annem hâlâ burada” diye yanıt veriyor.

Küresel çapta kardeş sürtüşmeleri de var: Fedakarlık mı bencillik mi sorusu; bu durumda kim Uşak’ta kaldı ve annesinin yanındaydı, kim kişisel amaçlarının peşinden gitmek için ayrıldı. Bu senaryoda davacı evli anne Bilgin, davalı ise başarılı meslek sahibi kadın Kanan’dır. Yargıç, mahkemede bile onun Birleşik Krallık’taki eğitimi hakkında alaycı bir yorum yapmaktan kendini alamadı.

Kanan kapanış konuşmasını yaparken eğitim, yetenek ya da mizaç olsun, karşı tarafın argümanlarını paramparça ediyor; tüm duygusal netliği ancak ani küçük bir felaketle (ve mahkeme salonunun bu duruma katatonik tepkisiyle) durdurulabilecek bir gaddarlıkla akıyor. ortaya çıkan kaos). Filmin eski hukuk öğrencisi yazar-yönetmen Nakar, Canan’ın gözünden ve Özen’in baş döndürücü performansıyla, davanın nedeni sorunundan bazı gizemli güvenlik görüntülerinin bulunamamasına kadar, açık ve kapalı bir davanın adli varsayımlarını ortadan kaldırıyor.

Ancak karşı argümanların veya gerçeğin kendisinin Kanan’ı yaklaşan uçurumdan alıkoyup tutamayacağı veya Musa’yı mutlak umutsuzluktan çekip çıkaramayacağı tamamen farklı bir konudur. Nakar filmi derinden vuran bir yumrukla bitiriyor. İlk olarak, sadeliği dramatik olan sessiz bir yakınlık anı vardır. Bir de filmin açılış sahnesinden bu yana ilk kez uzaktan görülen Uşak var. Panduru’nun kamerası şehirden uzaklaşır. Ve Vivaldi var Sahibi hariç Bir kez daha, çevrilecek bir düğme ya da sessizlik için basılacak bir düğme olmadığında, mezmurun nefis acısı ortaya çıkıyor.