Türkiye’den mükemmel bir karakter çalışması – The Hollywood Reporter

Oğulcan Arman Öslü ve Tülin Özen ‘Tereddüt Yarası’nda

Magnolia Pictures International’ın izniyle

Legal Eagle’ın çalışkan kahramanı Kanan Tereddüt yarasıMonoton kurumsal koridorlardan öyle bir kararlılıkla geçiyor ki, kendi çevresinde bir nevi güç alanı yaratıyor. Ya da belki de kalkandır. Uyanık olduğu saatlerin büyük bir kısmını geçirdiği mahkeme salonunda sanık bir adamı ömür boyu hapis cezasından kurtarmaya çalışır. Gecelerini geçirdiği hastanede, doktorun ve daha da önemlisi Kanan’ın kız kardeşinin artık ondan vazgeçme zamanının geldiğine inanmasına rağmen, annesini yaşam destek ünitesinde tutmak için nedenler arar.

Organizasyonel bürokrasi, ahlaki aciliyet ve gönül yarasının kesiştiği noktada geçen bu film, Salman Nagar’ın işyeri dramasından sonra incelikle ayarlanmış ikinci filmi. İki şafak arası, etkileyici derecede kısa çalışma süresinde sürekli bir gerilim barındırıyor ve çözülüyor. Başroldeki Tülein Özen, kendi zayıflıklarına ayıracak zamanı olmayan mükemmel bir profesyonel olarak mükemmel, kontrollü bir performans sergiliyor.

Filmin yaklaşık yarım saatine kadar “birinci derece cinayet” ifadesi dile getirilmiyor. Ancak Kanan’ın gününün çoğunu meşgul eden davanın ciddiyeti, bu ayrıntılar ortaya çıkmadan çok önce ortaya çıkıyor, çünkü onun her hareketi ve bakışı yoğun bir niyet ve sabırsızlıkla parlıyor. Ancak tatlı dilli Musa’yı (Uğulcan Arman Oslu) davasının son duruşmasına hazırlarken işler değişir. Sinirleri derisinin altında rahat olmayabilir, ancak yüzeyde sakin ve güven vericidir ve eski fabrika işçisiyle yaptığı konuşmalarda anne gibidir. Eski patronunun öldürülmesinde masumiyetini koruyan az konuşan bir adam olan Musa, Kanan’a arka planla ilgili önemli bilgileri açıklamak için uzun süre bekler. Bu, zorlu bir günde bir avukatın kucağına düşen pek çok mermiden biri.

Tereddüt yarasıFilmin olayları Türkiye’nin Uşak şehrinde 24 saatten kısa bir sürede geçiyor ve şafak vakti bir otobüsün Musa’yı hapishaneden şehir dışına götürmesiyle başlıyor. Sabahın erken saatlerindeki mavi ışık, gündelik iç mekanlar da dahil olmak üzere filmin içinden akıyor (Meral Aktan’ın mükemmel, göze çarpmayan prodüksiyon tasarımı). Sanki üzüntü her şeye sızmış gibi ama Kanan’ın bunu hissetmesine izin vermesi biraz zaman alacak. Mağazadayken kullandığınız kiralık araba, motoru her çalıştırdığınızda ısrarla Vivaldi oynuyor ve bu her gerçekleştiğinde, istenmeyen duygu dalgasını anında durduruyorsunuz.

Teodor Vladimir Bandoro’nun akıllı fotoğrafçılığı (Mutlu ailem) Kanan’ı günün her riskli adımında takip eder ve bu durum defalarca raydan çıkar. Ülserini tedavi etmek için antiasit hapları almış, bankaya gitmeye vakti olduğu için defalarca parasız yakalanmış ve tavandaki bir sızıntı nedeniyle kargaşa içinde olan bir adliye ofisinden hızlı bir şekilde malzeme almış – her zaman bir şeyler sızıyor.

Anlaşılır bir şekilde, Kannan karşı tarafın avukatlarına alaycılık yapmak ve istenmeyen profesyonel tavsiyeler vermek konusunda suskun davranıyor. Bazen, ölüm-kalım koşullarında bile odak noktası çizgi romanla sınırlanır: MIA’ya giden önemli bir savunma tanığının izini sürmeye çalıştığında, karşılaştığı yabancıların dostça tekliflerini zar zor kabul eder ve bunu reddeder. Ona yaşadığı yeri göstermeyi teklif eden konuşkan köylüyle iletişime geçin.İçinde adam var.

Janan’ın arabası üzerinde haftalarca olmasa da günlerce çalıştığı anlaşılan garajda, araç müdürü “Uşak’ı Değiştir, Gülümseyen Uşak” yazan çıkartmalara yan gözle bakıyor (Hizmetkar, değeri ne olursa olsun “hizmetçi” veya “vasal” anlamına gelir). Bu, belediyenin konsolidasyonuna sinsice bir selam, Musa’nın öldürülen fabrika sahibi, yerel polis ve para ve güç gibi eski kirli işler hakkındaki keşifleriyle derinleşen acı bir ironi.

Panduru’nun Canan’ın gerçekten rahatladığı bir anı tasvir etme şekli sade olduğu kadar etkileyici ve kesindir: Annesinin baygın, dönüşmüş, yüz hatları yumuşayan sakin bir şekilde yattığı hastane yatağının yanında uyumak için yerleşir. Aksi takdirde hukuk dramını noktalayan hastane sahneleri, Kanan ve Bilgin (Gülçin Kültür Şahin, mükemmel) kardeşler arasında gece ve gündüz vardiyaları arasındaki nöbet değişiminden kaynaklanan tedirginliklerle doludur. Bilgin isteksiz ağabeyine “Kabullen” diye ısrar ediyor ve mantıklı bir şekilde yaşam desteğini sonlandırmanın yapılacak doğru şey olduğunu, eğer organların bağışlanması gerekiyorsa zamana duyarlı bir konu olduğunu savunuyor. Kanan, annesinin parmaklarının son hareketi gibi delillere kendi yasal yöntemiyle tutunarak “Annem hâlâ burada” diye yanıt veriyor.

Bir de küresel türden kardeş sürtüşmeleri var: Fedakarlık mı bencillik mi sorusu; bu durumda kim Uşak’ta kaldı ve annesinin yanındaydı, kim kişisel hedeflerin peşinden gitmek için ayrıldı. Bu senaryoda Biljain’in evli annesi savcı, sanık Kanan ise yetenekli, profesyonel bir kadındır. Yargıç, mahkemede bile onun Birleşik Krallık’taki eğitimiyle ilgili alaycı bir yoruma karşı koyamıyor.

Kannan kapanış konuşmasını yaparken, eğitim, yetenek ya da mizaç olsun, diğer tarafın argümanlarını paramparça ediyor; tutkulu netliği, ancak küçük, ani bir felaketle (ve mahkeme salonunun bu duruma katatonik tepkisiyle) tamamen vahşi bir akışla durdurulabilir. olay). ortaya çıkan kaos). Eski bir hukuk öğrencisi olan yazar-yönetmen Nacar, Canan’ın gözleri ve Özen’in baş döndürücü performansı aracılığıyla, açık ve kapalı bir dava için davanın gerekçesi sorunundan bazı gizemli güvenlik görüntülerinin bulunamamasına kadar adli varsayımları bir kenara bırakıyor.

Ancak karşı argümanların veya gerçeğin kendisinin Kanan’ı yaklaşan uçurumdan alıkoyup tutamayacağı veya Musa’yı mutlak umutsuzluktan çekip çıkaramayacağı tamamen farklı bir konudur. Nakar filmi derinden vuran bir yumrukla bitiriyor. İlk olarak, sadeliği dramatik olan sessiz bir yakınlık anı vardır. Bir de filmin açılış sahnesinden bu yana ilk kez uzaktan görülen Uşak var. Panduru’nun kamerası şehirden uzaklaşır. Ve Vivaldi var Sahibi hariç Bir kez daha, çevrilecek bir düğme ya da sessizlik için basılacak bir düğme olmadığında, mezmurun nefis acısı ortaya çıkıyor.